越剧《梁祝》
作者： 时间：2014-11-21
梁祝故事溯源
梁山伯与祝英台的故事，最早见于初唐梁载言《十道四蕃志》：“义妇祝英台与梁山伯同冢。”到晚唐张读《宣室志》则已有具体故事：
“英台，上虞祝氏女，伪为男装游学，与会稽梁山伯者同肄业。山伯字处仁。祝先归，二年，山伯访之，方知其为女子，怅然如有所失，告其父母求聘，而祝已字氏马矣。山伯后为令，病死，葬城西。祝氏马氏，舟过墓所，风涛不能进，问之有山伯墓，祝登号恸，地忽裂陷，祝氏遂并埋也。晋丞相谢安奏表其墓曰‘义妇冢’。”
张读是唐大中年间(847-859年)进士。据此可知，梁祝故事有文字记载可查的，至少有一千多年的历史了。
另一说，明徐树丞《识小录》：“梁祝事异矣！《金楼子》及《会稽异闻》皆载之。”《金楼子》为梁文帝萧绎(508-554年)作，他曾为会稽太守，“幼坟籍以自娱”，并东探禹穴，方舟宛委，登览舜桥，遍访郡县，录梁祝事似有可能。然今存《永乐大典》之《金楼子》无此记载，《会稽异闻》已佚。这个说法可把梁祝故事起源年代推前三百多年，但已不可考。
有关梁祝故事的起源、衍变情况，以及有关戏曲、曲艺、民歌作品选集，已由路工编“梁祝故事说唱集”，于1958年出版，此不详述。
需要说明的是《宣室志》载：“谢安奏表其墓曰‘义妇冢’。”谢安(320-385年)，家居上虞东山，祝家庄在东山之东麓，与谢安家同山相左，仅隔二十余里。谢安隐居东山时，致力于育才，培养出被称为“柳絮才”的女诗人道(谢安侄女)，自然会对“伪为男装游学”的祝英台事表示关切，才会有“奏表其墓曰‘义妇冢’”之举。
作为越剧发源地的嵊县，紧邻上虞，处于梁祝传说起源地附近，因此是非常熟知和喜爱这一故事的。尽管这一故事在宋元时已被搬上舞台，明、清两代传演甚盛，而且在明代已有传奇《同窗记》(现仅存访友等出)；但越剧的《梁祝》应视为出于民间流传的传说故事，它最初的作者是艺人，而不是文人，这从越剧《梁祝》最初的演出本来看，就更清楚了。
越剧《梁祝》诞生经过
据越剧老艺人马潮水(1885－1974年)、张云标(1895-1975年)、白玉梅(1897-1976年)、相小泉(1896-1976年)等回忆，早在落地唱书时期，艺人们就根据流传在民间的传说编成了《十八相送》、《楼台相会》等小曲目，到处演唱，受到欢迎。尤其是《十八相送》成为人们喜闻乐见的曲目。当时的《十八相送》说的是梁山伯送祝英台回家，从杭城送至城外，送了“十八里路”。一路上祝英台触景生情，以身相托，作了“十八个比喻”，又送到“十八里长亭”，故称“十八相送”。
1906年后，落地唱书搬上舞台，率先演《梁祝》小戏的是相小泉、黄云仙、刘金玉等。后来张云标演出时，对《十八相送》中的比喻作了修改，删去了西瓜等比喻，增加了狗、鹅等家禽比喻，并将梁祝二句轮唱增加到四句轮唱，更充分地表现了人物内在心理。这十八个比喻是：喜鹊、樵夫、牡丹花、龙爪花、牛郎织女、蝴蝶、船、井、观音堂和尚尼姑、绣花鞋、小九妹等。但当时男班演的都是路头戏，唱词由演员即兴编唱，因此比喻各不相同，也有多有少。
《十八相送》和《楼台相送》在浙江城乡上演达十年之久。1917年小歌班进入上海，艺人们为适应大城市观众的需要，扩大上海剧目，向传书、卷本要戏。当时男班著名小生王永春(1895——1960年)和著名小旦白玉梅找到了卷本《梁山伯祝英台》、唱本《梁山伯》，在《十八相送》、《楼台相送》基础上，各自考虑自饰角色的戏路，安排场次，然后商定剧情，形成了上、中、下三本的《梁山伯祝英台》，于1919年上演于上海新镜花园。主要角色分配：
梁山伯——王永春 祝英台——白玉梅
祝公远——童正初 马文才——俞存喜
师娘——颜生焕 先生——王凤祥
演出意想不到的成功。这一剧目为越剧在上海站稳脚跟，打开局面起到了很大作用。
越剧《梁祝》的演变
当时在上海演出的《梁祝》，全剧共四十场。各个戏班演出时有增有删，有演上、中、下三本的，也有演上、下两本的，也有演“回忆十八”至“送兄盟誓”仅五场的。场题也各不相同，大致为：
游园思读乔装卜挂 三嫂进谗立誓埋绫
山伯别父草桥结拜 夜宿换魂梁祝拜师
设墙共床英台受罚 同窗共读游园露红
收信思梁英台托媒 十八相送三嫂施计
验绫挖目英台思兄 文才嫖院祝马庙遇
遣媒说亲英台惊婚 山伯魂归梁祝梦会
拜师下山回忆十八 山伯观景父女相抗
楼台相会送兄盟誓 病回思祝英台赠友
山伯临终四九报丧 英台哭灵文才迎亲
祷墓碰碑地府阴审 文才还魂娶亲团圆
这个演出本，受卷本、唱本影响较大，带着明显的宿命论色彩。例如说梁、祝愿是天上金童玉女投胎，因在蟠桃大会上生爱，打破琉璃杯(有说九龙杯)，被玉帝罚下红尘受三世(即孟姜女与万喜良、牛郎与织女、梁山伯与祝英台。
也有说是五世的，夫妻不得团员之惩。故太白金星奉命下凡，将山伯“真魂”摄去，换成“呆魂”(也有的说太白金星化作酒保，在宿店让山伯喝了酒而失灵性)，致使山伯与英台同床三载不识英台女红妆，错过良机延误婚事。再如墓崩后，英台纵身跃入，马文才拉住英台衣裙而随入。梁、祝、马三人入墓后，阴游地府告状，山伯状告马文才夺妻马诉山伯无理。从一殿秦广殿过二殿楚江殿、三殿牢帝殿到四殿、五殿，殿殿相诉争执不下，直至五殿阎罗殿。阎君查阅生死簿方知真相，原来梁、祝是金童玉女罪罚下界是命中注定，马文才是玉帝差下界为拆散梁祝姻缘之小星，本与祝无姻缘之份，而与兰花院李凤奴有缘，今阳寿未满，可以转阳完婚去。文才不服，阎君怒斥马文才与李已同过房，命小鬼赶马返阳，梁祝回归天庭。
《梁祝》上演后，反响十分强烈。有人为提高票房价值，竟故弄玄虚，胡编乱造，炮制了一个续集，以招徕观众。续集大意为：梁、祝死后，玉帝命吕纯阳、黎山老母下山，分头救活梁、祝二人，并各自带上山，收为门徒，传授武艺。大比之年，梁山伯奉师命下山武试，途径山东遇烧香拜佛的路纲之女路凤鸣。山伯被其美貌所倾倒，一路跟随不离。后竟卖身路府为仆，遂得机会，与凤鸣私定终身。考期临近，山伯离开路府赶到京城，在武校场艺压群雄，得中武状元。此时，辽兵进犯中原，钦命山伯挂帅征辽，不料山伯势弱，被番兵围困。黎山老母知山伯有难，即派英台下山，赶赴边关救梁。路凤鸣思梁心切，女扮男装外出寻夫。途中路与祝相遇，互探真情，祝方知路与山伯私订，便道明自己与山伯三载同窗、亲许九妹等往事。两人情投意合，姐妹相称，双双奔赴边关，合力助梁，大败辽兵，班师回朝。皇上大喜，封梁为定国公，与英台、凤鸣完婚。戏以大团员结束。
但是这种为宣扬轮回转世的胡编乱造的情节，以及一些低级庸俗的表演，并没有引起观众的兴趣。艺人们在演出实践中体会到，多数观众最欢迎的还是梁、祝反对封建礼教，主张婚姻自主的故事。于是他们在演出中不断加以修改，到1939年，袁雪芬、马樟花在大来剧场合演《梁祝哀史》时，已基本剔除了老本中庸俗、色情的表演。1945年1月雪声剧团在上海九星大戏院上演《梁祝哀史》，集中演出“十八相送”、“回十八”(即“访祝”)、“楼台会”、“临终”、“吊孝”等五场。同年夏天，袁雪芬、范瑞鹃在明星大戏院再度演出该剧时，增加了“三载同窗”等场次，分上、下两集演出，基本形成了现在的《梁山伯祝英台》演出本的基础。
越剧《梁祝》的影响
《中国大百科全书·戏曲曲艺》(第212页)载：“取材于梁祝故事的地方戏曲作品很多，除越剧外川剧、滇剧、湘剧、赣剧、徽剧、粤剧、河北梆子、梨园戏豫剧、楚剧、武安平调落子、河南曲剧、京剧等都有自己的演出剧目。其中以越剧《梁山伯祝英台》和川剧《柳荫记》的影响较大，并表现为两种不同的演出风格。”
越剧《梁祝》还促进了越剧本身的发展。首先它是小歌班进上海站住脚的第一批“打炮戏”之一(另外还有《碧玉簪》、《琵琶记》、《孟丽君》)。这个剧目为小歌班在上海打开局面起了重大作用。
1919年，男班艺人三闯上海时，除华兴戏院外，还先后在凤仪戏院新群仙茶楼等处上演了《梁祝》，都受到了观众的赞扬，轰动了上海。同时，越剧《梁祝》又是后来女班在上海演出的“看家戏”。而且她们边演边改，在净化剧本内容的同时，也提高了演出质量，受到观众欢迎。
据有关资料表明：姚水鹃从1936年6月26日至1938年1月31日的五百十二天中，演出《梁祝》七十六场，占各传统戏之首(其余演出场次较多的是《孟丽君》六十九场、《玉蜻蜓》六十四场，余均不满六十场)。在此期间，筱丹桂演《梁祝》四十一场。以后，范瑞鹃在演《梁祝》“临终”一场中，在琴师周宝才配合下，可以从《梁祝》演出的加工提高上找到轨迹，不少名演员的成名都与《梁祝》分不开。
新中国成立后，戏剧工作者又对《梁祝》作了加工修改，它成为第一个赴北京向毛泽东、周恩来总理作了汇报演出的越剧剧目(由东山越艺社范瑞鹃、傅全香主演)。后经毛泽东批准、周恩来指示，拍摄成彩色影片，它又成为我国第一部在国际上参展获奖的影片。1954年在捷克斯洛伐克卡罗维发利举行的第八界诡计电影节上，获音乐片奖；1955年在第九界爱丁堡国际电影节上获映出奖。
《梁祝》在招待外宾和赴前民主德国、前苏联和朝鲜民主主义人民共和国演出时，也受到了外国友人的热烈欢迎，所以越剧《梁祝》被“认为是一个可以代表国家的剧目，够得上国际水平。”
